| 大約於1846年到1847年間所照 | |
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出生日期 |
1830年12月10日 |
 美國，麻州，安默斯特 | |
| 1886年5月15日 | |
| 安默斯特 | |
| 詩人 | |
埃米莉·迪更生（Emily Dickinson，又譯艾彌莉‧狄瑾蓀，1830年12月10日－1886年5月15日），美國詩人。詩風凝煉，比喻尖新，常置格律以至語法於不顧。生前只出版過10首詩，默默無聞，死後近70年開始得到文學界的認真關注，被現代派詩人追認為先驅。與同時代的惠特曼，一同被奉為美國最偉大詩人，後世對她的詩藝、戀愛生活、性傾向多有揣測。
生平
生於麻薩諸塞州西部的安默斯特。曾祖父為安默斯特學院(Amherst College)的創辦人之一；父親為有名望的律師，是學院的司庫，也曾供職麻州普通法院、麻州參議院，以及美國眾議院。有一兄一妹，年輕時跟兄長奧斯汀的感情尤篤，二人都特立獨行，愛好文學，奧斯汀後來繼承父業，當上律師。從小接受良好教育，17歲進入女子大學，但一年後因病輟學。年輕時曾隨家人到費城、華盛頓等地探親，年長時也曾到波士頓診治眼疾，但一生大部分時間在家中渡過。跟妹妹文妮一樣，終生未婚，替多病的母親管理家事。55歲病逝，據診斷是死於布賴特氏病(Bright's disease)（一種腎病）。
年輕時的密友蘇珊·吉爾伯特(Susan Gilbert)，後來成了迪更生的嫂子。婚後，蘇珊跟迪更生為鄰，但二人常以便條通信。迪更生許多詩作的第一個讀者（超過250首）就是蘇珊，而且常因蘇珊的意見而修改詩作。迪更生現存的書信，致蘇珊的也占最多。曾說：「成為蘇珊就是想像」(To be Susan is Imagination)，迪更生對蘇珊的強烈感情是否為同性戀傾慕，成了不少學者爭論的題目。 (只是朋友吧...之前怎沒聽說..?)
年輕時的社交生活跟一般少女無異，且好作諧詩。未能確定迪更生何時開始認真做詩，但從1858年起，開始篩選自己的詩作，訂裝成「詩稿」(fascicle)。1860-65這幾年，是迪更生創作力最旺盛的時期，同時開始隱居，有時甚至拒見來客。對時事坦白地缺乏興趣，包括美國內戰。後世猜測，迪更生因戀愛失敗而離群索居，但並無有力證據支持這一點。[2]其實迪更生隱居後，依然跟許多人通信（已知的通信者有99人，包括一些有名望的文人），在寫詩、管家之餘，精神上並不孤單。1862年，寫信給當時著名的雜誌編輯希金生(Thomas W. Higginson)，請他品評自己的詩作。希金生看到迪更生的天才，但由於她的詩風異於同時，始終沒有鼓勵她出版。雖然迪更生沒有正式出版她的詩，但常在書信中附上詩歌，令其詩開始在親友中流傳。
迪更生死後，文妮發現其姊留下的詩歌（共有40本詩稿，以及若干散軼的手稿）。蘇珊嘗試助她整理出版，不果。手稿落在奧斯汀的情婦托德(Mabel Loomis Todd)手上，她與希金生最終合力讓迪更生的詩歌面世。後來，迪更生的姪女瑪撒(Martha Dickinson Bianchi)，即蘇珊的女兒，也出版了迪更生的部分詩歌與書信。1955年，首部未經竄改的迪更生詩全集出版，引起文學界的關注，開始對其人其詩作全新的評估。
詩
現存詩作1,700多首，但很難定出實際數字，因為1860年代起迪更生的書信開始「詩化」，有時候很難界定她寫的是散文還是詩（蘇珊稱為「信詩」(letter poem)）。迪更生不是個出版的詩人，因此留下的大部分詩作只能看作詩稿，完篇的很少，有句無篇的占大多數。
迪更生的詩採用一般教會讚美詩的格律：每節四句，第一、三句八音節，第二、四句六音節，音步是最簡單的「輕、重」，第二、四句押韻。例如：
Because I could not stop for Death--
He kindly stopped for me--
The Carriage held but just Ourselves--
and Immortality.
詩的篇幅短小，多數只有兩至五節，經常破格，常押所謂「半韻」(half rhyme)；放棄傳統的標點，多用破折號;名詞多用大寫（但這個習慣在當時很平常）；常省略句子成分，有時甚至連動詞也省掉；句法多倒裝，有學者指這是受拉丁文詞序的影響。
迪更生的詩富於睿智，新奇的比喻隨手拋擲，順心驅使各個領域的辭彙（家常或文學的，科學或宗教的），舊字新用，自鑄偉詞。喜歡在詩中扮演不同角色，有時是新娘，有時是小男孩，尤其喜歡用已死者的身分說話。迪更生描寫大自然的詩篇在美國家喻戶曉，常被選入童蒙課本。痛苦與狂喜，死亡與永生，都是迪更生詩歌的重要主題。
迪更生詩作的音樂性和圖象性，成了近年批評家關注的題目。其詩用的破折號，時長時短，有時向上翹，有時向下彎，有批評家指這些是音樂記號，代表吟詠或歌唱那首詩時的高低抑揚；其詩的詩行往往不是一寫到尾，有時一句詩行會分開兩、三行寫（即是說每行只有兩三個字），有學者認為這是刻意的安排，跟詩意大有關係（另外，迪更生有時會在寄給朋友的詩裡會附上「插圖」）。因此，有人主張要研究迪更生的詩，必須以她的手稿（或手稿的影印本）為文本，才不致扭曲詩意。
評價
迪更生的詩集在1890年代面世時，普遍受到讀者的歡迎。批評家大都承認迪更生的天才，但只把她看成「怪才」、「鬼才」、「偏才」（情況有點像中國的李賀）(這種比較法有點怪吧 喂~)，而非大詩人。迪更生的詩常常不押韻，格律不齊，被多數論者看作是「無能為力」，都覺得她才氣有餘，但詩藝還未到家。對於迪更生其人，只看作一個戀愛失敗、自我封閉的脆弱女子。
往後數十年，迪更生都保有讀者，但文學地位並沒有提高。到了現代派掘起，迪更生那種聲調不諧、句法支離的詩歌開始被看重，認為能夠代表現代人的感受。1950年代，首部未經竄改的迪更生詩全集出版，使人看到其詩的全貌、真貌，從此迪更生的文學地位被重新評估，已進入所謂「西方正典」。傳記作者也開始強調迪更生獨立、堅強的個性（不一定跟女性主義的興起有關），甚至有人稱迪更生為「阿默斯特的薩德候爵」，強調她個性中乖僻的一面。
曾在阿默斯特學院任教的詩人佛羅斯特(Robert Frost)談到迪更生的詩風：「她一落筆就是『我來了！』然後一頭跳進去，往往無暇照顧格律、韻腳。」(When she started a poem, it was 'Here I come!' and she came plunging through. The meter and rhyme often had to take care of itself.)
錢鍾書談到一個迪更生詩中常見的主題：「......如願償欲必致失望生憎......美國女詩人愛米萊‧狄更生所謂『缺乏中生出豐裕來』(a sumptous Destitution)者是......眼饞滋慕，腹果乏味，其詩中長言永歎焉......」
詩以外
迪更生精通園藝，愛培植奇花異卉，迪更生大宅(Dickinson Homestead)內有她自己的花園，其父甚至特別為她興建了一個溫室。迪更生也擅長烹飪，常用籃子將焗好的麵包、曲奇餅從她房間的窗子吊下，送贈鄰居、親友；1856年，她的麵包更在當地農業博覽會的比賽中取得二等獎。下面是她存世的薑餅食譜：[7]
一誇脫（美製）麵粉、二分一杯牛油、二分一杯奶油、一湯匙薑、一湯匙蘇打、一湯匙鹽，另加糖漿。
我有她送鄰居小孩的書耶 那小孩也是個小詩人 作品是小孩寫的
這個製作法流傳倒是有點意外..
看來中文評價部份還是....有著翻譯的誤差... ~以上來自維基中文部份 解說~
Flowers—Well—if anybody
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Flowers—Well—if anybody
Can the ecstasy define—
Half a transport—half a trouble—
With which flowers humble men:
Anybody find the fountain
From which floods so contra flow—
I will give him all the Daisies
Which upon the hillside blow.
Too much pathos in their faces
For a simple breast like mine—
Butterflies from St. Domingo
Cruising round the purple line—
Have a system of aesthetics—
Far superior to mine.
Emily Dickinson
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